Le Centre de Documentation
"Arturo Benedetti Michelangeli"
- Centre culturel -

 

(Photo by Ghitta Carell)

Au lendemain de la disparition d'Arturo Benedetti Michelangeli, le 12 juin 1995 à Lugano, les initiatives en sa mémoire se sont multipliées dans le monde entier. Mais cette ferveur de commémoration, souvent liée à des concerts ou à des initiatives discographiques de grande valeur artistique, n'a pas été suivie par un projet scientifique organique de sauvegarde des témoignages historiques en mesure de documenter la biographie, la carrière et l'activité professionnelle du Maestro. Rien de comparable, donc, à la quantité massive et impressionnante d'écrits qui ont été consacrés, par exemple, à un autre protagoniste du piano, le canadien Glenn Gould, gratifié par une fortune posthume réellement extraordinaire. En conséquence, si on ne diffusait pas dès lors, en Italie et en Europe, un intérêt renouvelé chez les spécialistes, les musiciens et les passionnés, même un géant tel que Benedetti Michelangeli pourrait risquer, à moyen terme, d'être délaissé ou sous-évalué par la historiographie et par la critique musicale.

C'est pour cette raison que le Centre de Documentation "Arturo Benedetti Michelangeli" a été constitué au printemps 1999. Il est devenu aujourd'hui un point de référence international pour le recueil des sources et des témoignages authentiques concernant le Maestro, ainsi que la diffusion de livres, études et essais sur son art. Dirigé par les musicologues Stefano Biosa et Marco Bizzarini, le Centre se propose de recueillir, de cataloguer et éventuellement de traduire en italien ou dans d'autres langues le matériel bibliographique sur l'art du piano d'Arturo Benedetti Michelangeli, et précisément des livres, essais, articles (présentation et compte-rendus de concerts, interviews), des thèses d'étudiants. De plus, la structure rassemble des témoignages (anecdotes et souvenirs de musiciens, d'amis, de connaissances) et acquiert des photographies, affiches, programmes de concerts, enregistrements édités et inédits, audio et vidéo, de concerts et interviews.

Avec la participation active du Centre "Arturo Benedetti Michelangeli", deux importantes monographies ont récemment été publiées en Italie:
- Lidia Kozubek, Arturo Benedetti Michelangeli. Come l'ho conosciuto (Arturo Benedetti Michelangeli. Comme je l'ai connu) traduction italienne de Marco Bizzarini, discographie de Stefano Biosa, Palerme, L'Epos, 2003;
- Cord Garben, Arturo Benedetti Michelangeli. In bilico con un genio (Arturo Benedetti Michelangeli. En déséquilibre avec un génie) traduction italienne de Lore Seuss, révision textuelle de Stefano Biosa et Marco Bizzarini, Varèse, Zecchini, 2004 (contenant un Cd de l'enregistrement inédit des essais du concert KV 466 de Mozart sur deux pianos et les explications verbales du Maestro).

Le 15 novembre 2003 le Centre a organisé une journée d'étude intitulée L'art pianistique d'Arturo Benedetti Michelangeli, en collaboration avec Teche Rai, la Province de Brescia et la Fondazione Civiltà Bresciana: parmi les intervenants ont été invités des experts célèbres comme Sergio Sablich et Luca Chierici. A la même occasion, un film rare de la RAI, datant de la fin des années 50, a été projeté. Deux villes très importantes dans la biographie de Michelangeli ont ensuite promu des activités: Bolzano, où le Maestro fut pendant de longues années titulaire de la chaire de piano au Conservatoire, et Lugano, où il s'installa à la fin des années 60. En novembre 2003, au centre Trevi de Bolzano, le film d'un concert donné à Lugano en 1981 a été présenté en avant-première italienne. En avril 2004, dans l'église de San Rocco à Lugano, la pianiste polonaise Lidia Kozubek, élève du Maestro, a donné un concert commémoratif et a illustré, avec les chargés de l'édition italienne, les caractéristiques de sa monographie, le tout accompagné par la projection d'images rares et inédites. Aujourd'hui, pour le dixième anniversaire de la disparition du Maestro, il semble déjà possible de mettre en lumière l'importance historique de l'artiste génial. Il ne s'agit certes pas d'une entreprise facile, et une grande prudence est nécessaire: comme l'a justement écrit Lidia Kozubek, la personnalité artistique de Benedetti Michelangeli échappe à toute tentative trop rigide de classification.

Il y a des années, quelqu'un écrivait dans un quotidien national que l'art pianistique de Michelangeli a incarné l'esprit du vingtième siècle. Dans cette affirmation un fond de vérité existe sans aucun doute: le soin très compétent et méticuleux qui le pianiste réservait à ses instruments musicaux (alors que l'on dit que Richter, entre deux pianos, choisissait le pire) est peut-être comparable au rapport d'un champion de Formule Un avec son bolide et prend donc les traits d'un choix très représentatif du vingtième siècle, très moderne. Mais chez Arturo Benedetti Michelangeli, comme chez tous les grands, il existe des éléments qui transcendent son propre temps.

C'est la raison pour laquelle son caractère "anti-vingtième siècle", tout aussi démontrable, qui s'est par ailleurs manifesté dans le détachement pondéré d'une certaine avant-garde musicale et dans la prise de conscience des risques d'une certaine philologie, s'il a créé hier des troubles idéologiques, pourrait être relu demain, dans un autre contexte, avec bien plus de sérénité. En d'autres termes, il est indubitable que l'art et la pensée de Benedetti Michelangeli ont encore beaucoup à enseigner au monde musical du nouveau millénaire, souvent étourdi par un excès de tendances centrifuges et nécessitant donc des points de référence solides.

Nous remercions d'avance ceux qui voudront nous signaler des articles et compte-rendus, publiés en Italie ou à l'étranger, concernant Arturo Benedetti Michelangeli.

Pour renseignements sur les modalités d'inscription au Centre, veuillez contacter: